Tres amigos de la ópera y Camerino 22

(Carta del presidente de Camerino 22 en La Nueva España de hoy)

Tres amigos de la ópera y de Camerino 22

En los tiempos que corren y con la que está cayendo, es difícil encontrar Amigos, y sobre todo cuando esta palabra se escribe con mayúscula. Me refiero a los amigos de verdad, a los que haces a lo largo de la vida, que defienden causas comunes y que están en todo momento contigo; si, además, están en la junta directiva de una asociación que se denomina así, de Amigos, más difícil todavía, y si les digo que de la Ópera de Oviedo, ya ni les cuento. Pues como habrán leído ustedes en la prensa, tres miembros de la junta directiva de la AA OO han decidido no continuar ante la proximidad de las elecciones para elegir un nuevo equipo de gobierno. Estos tres miembros destacaron en su día, por defender públicamente la postura del coro de dicha asociación y enfrentarse al resto de componentes de la junta, que nunca quisieron admitir su ineficacia e incompetencia para resolver una situación provocada por ellos mismos y que llevó a la desaparición de un coro que durante más de quince años participó de una manera entusiasta y desinteresada en la Temporada de Ópera de Oviedo.

Fernando Ronzón (secretario), María Amor Soria (vocal delegada de coro) y Berta Arias (vocal) son personas honestas, que se vieron marginadas por sus «compañeros» por defender lo que creían justo y beneficioso para la asociación. Ellos apoyaron y respaldaron durante años, incluso con su patrimonio personal, la continuidad de la Temporada de Ópera. Como presidente de Camerino 22, quiero expresar, en nombre de la junta directiva de esta asociación y del mío propio, nuestro mayor reconocimiento y agradecimiento a la labor de los tres. Creo que muchos abonados de la AA OO comparten esta opinión y sabrán sancionar con sus votos al actual presidente y al resto de componentes de la junta directiva, que se vuelven a presentar vendiéndonos la idea de que con ellos todas las instituciones públicas los apoyarán y de que es absolutamente necesaria su permanencia para que esto sea así. En una sociedad madura como la nuestra resulta vergonzoso pensar que a una asociación cultural y privada sólo la apoyan las instituciones si la dirigen unas personas determinadas, pretendiendo así «secuestrar» el voto de sus asociados.

Desde Camerino 22 esperamos y deseamos que haya otras candidaturas que puedan renovar totalmente la actual junta directiva y que vengan otros que sepan comprender y respetar lo que queremos los aficionados a la ópera. Todos conocemos personas muy capaces y desinteresadas, que deben presentarse sin ningún complejo, y tienen que hacerlo por el bien de la Temporada de Ópera de Oviedo.

Alberto López Coya, presidente de la asociación cultural Camerino 22
Oviedo

Pablo Laspra y «Camerino 22»

(En cartas al director de La Nueva España)

El pasado día 9 se ofreció un concierto en el auditorio Príncipe Felipe, dirigido por el joven compositor Pablo Laspra; en él participaron el coro y la orquesta sinfónica del Conservatorio Profesional de Música de Gijón, la orquesta «New Groove Ensemble», el director de la Banda de Gaitas «Ciudad de Oviedo», «Guti», y por último la asociación «Camerino 22», la cual tengo el honor de presidir.
Desde aquí quiero felicitar a Pablo por el estreno de la versión sinfónica de su obra «El pequeño porruano» y darle las gracias por invitar a participar en el concierto a «Camerino 22», para nosotros ha sido una gran satisfacción poder colaborar junto a la orquesta y coro del Conservatorio de Gijón, compuesto por personas muy jóvenes y llenas de entusiasmo que, pese al día, con la huelga del transporte y el escaso tiempo de preparación, supieron resolver magníficamente un concierto «de cine».

Aunque el principal fin de la asociación «Camerino 22» es apoyar la Temporada de Ópera de Oviedo, con la entrega de sus premios anuales, ni mucho menos descartamos, como en esta ocasión, el participar o colaborar en la medida de nuestras posibilidades con otro tipo de agrupaciones, coros, manifestaciones musicales, etcétera. Pablo Laspra ha demostrado, pese a su juventud, que con imaginación, conocimientos y ganas de trabajar se puede conseguir el estreno de una obra compuesta por un autor joven, interpretada por una orquesta sinfónica y en un auditorio como el Príncipe Felipe lleno de público. No quiero terminar sin agradecer el patrocinio del concierto a la Sociedad España de Radiología Intervencionista, que espero y deseo sirva de ejemplo para otras entidades o empresas, patrocinando actos como éste, que vienen a refrescar el ambiente musical de esta ciudad, que en ocasiones resulta rancio y cargado de simples plañideras de las subvenciones oficiales, consoladas por correveidiles de la información que hacen un flaco favor a la realidad cultural de Asturias.

Alberto López Coya, presidente de la asociación «Camerino 22»
Oviedo

Concierto

El próximo 9 de mayo tendrá lugar un concierto Sinfónico-coral en el Auditorio Principe Felipe de Oviedo en el que junto con orquesta y otros coros, participará la Agrupación Coral Camerino 22.

Diario El comercio

El Diario El Comercio de Gijón también ha publicado la noticia de la entrega del galardón al barítono menorquin Juan Pons.

Carta del Presidente de Camerino 22

La siguiente es la carta dirigida por el Presidente de la Asociación Camerino 22 al Director del diario La Nueva España en la que se interesa por los motivos de la ausencia de su diario en el acto de entrega del premio Camerino 22 a Juan Pons.

JUAN PONS PREMIO CAMERINO 22

Desde 1993 el “Camerino 22” ha ido entregando todos los años su premio a distintas personalidades del mundo de la ópera que intervienen en la Temporada de Oviedo. En la LVIII temporada, se concede el último premio dentro del Teatro Campoamor. Como muchos aficionados saben , este grupo formado por miembros del coro de la A.A.O.O., se ve obligado a abandonar el Teatro y dejar de colaborar como coristas con la Temporada. A partir de ese momento se constituyen en Asociación Cultural para seguir apoyando, “extramuros” a la ópera de Oviedo y seguir premiando a las figuras destacadas, todo esto modestamente, por tratarse de una Asociación sin ningún ingreso económico, fuera de los que puedan aportar sus socios con sus cuotas.

.El pasado 30 de enero la Asociación Camerino 22 entregó el premio anual al gran barítono Juan Pons. Muy vinculado a la ópera de Oviedo, desde 1970, año en el que participó como miembro del Coro del Liceo y posteriormente a partir de 1981, interviniendo ya como solista en varias temporadas en óperas como Macbeth, Don Carlo, La Traviata, Il Trovatore, Tosca, Marina, Nabucco y Falstaff, siendo esta última la interpretada en el Teatro Campoamor en el año 1997. Esta temporada ha intervenido en La Traviata con el papel de Giorgo Germont .

No vamos a descubrir aquí quien es Juan Pons, cantante vinculado al Metropolitan desde hace veinticinco años, teatro en el que llegó a actuar hasta en cinco óperas en la misma temporada y llevando a sus espaldas más de 2000 funciones.

Los principales Diarios de esta Comunidad Autónoma , así como otros medios ,dieron cumplida cuenta del Acto de entrega celebrado en el restaurante del Auditorio Príncipe Felipe, menos La Nueva España, Diario que año tras año, lo venía haciendo, pero que en esta ocasión prefirió ignorarlo, a pesar de ser el premiado una personalidad en el mundo de la ópera y asistir al acto una representación de la Consejería de Cultura, así como miembros de la junta directiva de la A.A.O.O y el presidente de una destacada Asociacion Lírica, entre otros.

En este periódico se han derramado ríos de tinta para cubrir la polémica sobre el agravio comparativo de las subvenciones a la ópera (no seré yo quien alimente mas ese debate que a muchos nos tiene hasta la saciedad), durante semanas hemos visto páginas completas sobre la temporada, también hemos visto otras noticias de chocolatadas o campeonatos de parchís en centros sociales, pero no ha habido sitio para una pequeña reseña sobre la concesión del premio “Camerino 22”. Desde luego, que los medios de información tienen plena libertad para publicar las noticias que ellos crean oportunas, siempre que no obedezcan a otros intereses distintos a los de informar a sus lectores.

Por otra parte, para no extenderme demasiado sobre la LIX temporada, no quiero concluir este escrito sin lanzar al aire esta pregunta : ¿Se corresponde el nivel artístico de algunas de las producciones que hemos visto en el Campoamor con los 120 euros que han pagado en taquilla por una localidad algunos aficionados?

Alberto López Coya
Presidente de la Asociación Camerino 22

El diario La Nueva España incluyó una pequeña reseña en su edición del día 8 de febrero, sin hacer mención al "olvido" y sin publicar la carta del presidente de la Asociación, y utilizando, por cierto, una imagen de este propio blog.

Eco en la prensa especializada

La prestigiosa revista OPERA ACTUAL se ha hecho eco de la concesion del premio "Camerino 22" a Juan Pons

La asociación Camerino 22 de Oviedo premia al barítono Juan Pons

30 de Enero de 2007

La agrupación cultural Camerino 22, originalmente vinculada al Coro de la Asociación Asturiana de Amigos de la Ópera, hará entrega esta noche a Juan Pons del galardón Camerino 22 al personaje de la temporada lírica de Oviedo. El acto tendrá lugar en la cafetería del Auditorio Príncipe de Asturias (20:30 horas).

El barítono menorquín, que debutó en el Teatro Campoamor en 1981, será distinguido por su participación en el montaje de La Traviata programada estos días por Ópera de Oviedo (últimas funciones, días 31 de enero y 2 de febrero).

Premio 2007

JUAN PONS – BARÍTONO

Auditorio Príncipe Felipe, martes 30 de enero de 2007

A punto de finalizar la LIX Temporada de Ópera, y metidos de lleno en los vericuetos de La Traviata de Verdi, tenemos con nosotros a uno de los protagonistas esenciales de esta representación, el gran barítono Juan Pons que interpreta el papel de Giorgio Germont.

Nacido en Ciutadella de Menorca, ciudad de la que ha sido declarado recientemente Hijo Ilustre, trabajaba en dicha localidad en una fábrica de calzado y reconoce que le gustaba cantar, aunque no pensaba entonces, ni por asomo, en llegar a ser cantante de ópera. Sus inicios artísticos tuvieron lugar precisamente en la Capella Davídica de Ciutadella, desde donde pasó al Coro del Liceo de Barcelona, si bien anteriormente ya había hecho sus pinitos cantando zarzuela nada más y nada menos que en el servicio militar. Se divertía cantando pero no había escuchado ópera ni le gustaba, hasta que allá por el año 1970 acudió a una representación de Rigoletto y, claro, se quedó enganchado.

Su primer papel como solista fue el Barnabotto de La Gioconda, en Barcelona en 1971, rol efectivamente muy corto pero que le valió para ir abriéndose camino, inicialmente como bajo y ya a finales de la década de los 70, como barítono. Su interpretación de Falstaff en la Scala de Milán en diciembre de 1980, dirigido por Lorin Maazel, supuso su consagración, iniciando una carrera ininterrumpida que le llevó a los principales templos operísticos del mundo trabajando con primerísimas batutas de talla internacional, siendo de destacar la especial vinculación que le une al Metropolitan neoyorquino desde hace ya 25 años, teatro en el que llegó a actuar hasta en 5 óperas en la misma temporada y en tres títulos en un solo día, uno en la función de la mañana y un programa doble por la noche.
Ha cantado más de 2.000 funciones y ha sido más de 200 veces el temible barone Scarpia, papel que junto con Falstaff, Rigoletto y, sobre todo, Simón Boccanegra, es el que más le gusta hacer, siempre moviéndose entre Verdi y el verismo.
Muy vinculado a la Ópera de Oviedo, ya pisó el escenario del Campoamor en 1970 formando parte del Coro del Liceo. Después, a partir de 1981, participó en distintas Temporadas en óperas como Macbeth, Don Carlo, La Traviata, Il Trovatore, Tosca, Marina, Nabucco y Falstaff, siendo también de destacar el apoteósico recital con el que nos obsequió hace un par de años dentro del Festival de Verano.
Precisamente en la última ópera en la que participó, allá por setiembre de 1997, un buen número de los aquí presentes hemos tenido el honor de compartir reparto con Pons al formar parte del Coro de la Asociación. La experiencia fue inolvidable y todos guardamos un gratísimo recuerdo de aquel Falstaff que tuvo la deferencia de visitarnos en el Camerino (entonces, en la cuarta planta del teatro y sin ascensor) sorprendiéndonos con vino, queso de Mahón y el pollo de la representación (que curiosamente era de verdad . . .). En el propio libro de visitas tenemos recogida la siguiente frase: 22” con mis felicitaciones por esta gran Idea. Con afecto sincero y a seguir divirtiéndose. Falstaff 97.

Con la entrega de este Premio, iniciamos el cómputo de los galardones que en adelante pretendemos conceder extramuros del Campoamor y queremos dar continuidad a una iniciativa surgida de un grupo que formaba parte del Coro de la Ópera de Oviedo y que se mantuvo ininterrumpidamente durante 13 Temporadas dentro del Teatro.
La especial significación que para nosotros tiene la edición de este año se agranda con la persona que ha resultado nominada. Considerado como uno de los principales barítonos dramáticos de nuestro tiempo, Juan Pons, con barba operística y de recia y alta figura, es de esas personas que inspiran a la vez respeto y cortesía. Es ciertamente serio, educado y tranquilo, habla despacio y en voz baja (quizá para no malgastarla) y posee esa actitud y ese porte distinguidos sólo atribuibles a lo que es: una “estrella” de la ópera.

Queremos destacar, por último, que esta distinción que hoy concedemos nos permite alcanzar un doble objetivo: Por una parte, premiar la impecable trayectoria artística de Juan Pons y su estrecha vinculación con la Temporada Ovetense, y por otra, saldar una vieja deuda que los entonces componentes del Camerino 22 habíamos contraído al compartir título (Falstaff) con una persona tan entrañable, cercana y colaboradora.